Unspectaclépix
« Permanecer en el mismo universo, pero hacer algo diferente »: así Alain Chabat resumía sus deseos para su Astérix durante la presentación del proyecto en Annecy (palabras citadas por nuestros colegas de Première). Anunciémoslo de inmediato: El Combate de los Chefs es, efectivamente, diferente de Misión Cleopatra. Aunque se permiten algunas absurdidades sacadas directamente de La Ciudad del Miedo (una intermisión muy divertida, en particular), Chabat, Benoît Oullion y Pierre-Alain Blochy han integrado mucho menos humor de Los Nuls.
Quieren ser fieles a las grandes líneas y al espíritu de la historieta, mientras se permiten algunas audacias contemporáneas, e incluso algunas transgresiones. Un enfoque muy bien resumido por el grafismo y la animación, supervisada por el estudio toulousain TAT. Cercano al Astérix de principios de los años 70, acorde con la voluntad del cineasta, la serie muta a veces al ritmo de los gags y se inspira en el comic-book movie estadounidense.
El increíble espectáculo polifacético de Spider-Man: Un nuevo universo y su secuela ya había influido considerablemente en la animación estadounidense. Ahora, se convierte en referencia en España. Y es un éxito. La saga, su humor gestual y su inclinación por el anacronismo eran los candidatos perfectos para este tipo de experimentaciones.
Las luchas muestran onomatopeyas, los fondos se tiñen según las situaciones y, por supuesto, la subida de la poción mágica resulta en una hermosa explosión multicolor, todo sin sobrepasar los límites de un proyecto de más de dos horas animado en 3D. Un verdadero logro que aprovecha las posibilidades de la técnica mientras rinde un homenaje humilde al icónico trazo de Uderzo.
Unvraiservicepublix
En cuanto a la trama, la filosofía es la misma. Todas las secuencias más sabrosas del álbum y de la película de animación El Golpe del Menhir (incluyendo la genial secuencia de degustación de la poción) están presentes, además de diversas adiciones que actualizan, de cierta manera, los anacronismos de la época. Así, el combate en cuestión se convierte en un auténtico combate de MMA comentado por un hilarante proto-Pascal Praud y organizado por el nuevo personaje principal: la adolescente Métadata, abrumada por la estupidez de su entorno romano.
Estas adiciones son, en general, muy astutas, provocando auténticas avalanchas de gags y un derroche de juegos de palabras divertidos, rozando a veces el genio divino, como cuando los galos romanos reflexionan sobre su conversión. El formato de mini-serie constituye un inmenso terreno de juego para estos evidentes aficionados al sentido del humor de Goscinny.
Las referencias a nuestras manías contemporáneas, a veces rebuscadas, se suceden a un ritmo metronómico, ganando en profundidad a medida que avanza la trama, hasta alcanzar un clímax que se atreve a añadir una nota de poesía al conjunto. En un par de planos, Chabat y sus colegas recuerdan que Astérix posee una verdadera belleza artística. Se toman en serio el entretenimiento popular, lejos del desfile de estrellas en faldas y de los guiños forzados que han invadido las últimas adaptaciones en imagen real.
Así que, sí, la serie también debe cumplir ciertas obligaciones, como se evidencia en algunas elecciones de voces decepcionantes (Panoramix) y en la escena final. Pero son solo unas pocas gotas de oportunismo en un océano de sinceridad. Por el contrario, el único verdadero inconveniente proviene del exceso de pasión de los autores: hay que superar un primer episodio un poco laborioso, que sirve como preámbulo para las aventuras de nuestros héroes. Afortunadamente, la secuela está entre las mejores adaptaciones de Astérix, junto a Misión Cleopatra.
Finalmente, tras la proyección de los episodios, disfrutamos de un cortometraje sobre un pobre jabalí viviendo su propia epopeya en paralelo a los eventos de la serie. Si bien está disponible en la plataforma, es absolutamente imprescindible: es una pequeña obra maestra de slapstick y creatividad.
Astérix & Obélix: El Combate de los Chefs estará disponible en su totalidad el 30 de abril de 2025 en Netflix
