CARTELTEC regresa a la Croisette para el Festival de Cannes 2025. Y es hora de hablar de Resurrección, una película de ciencia ficción única de Bi Gan.
Antes incluso de su llegada a la Croisette, Resurrección ya tenía una inmensa reputación y un mito comenzaba a formarse a su alrededor. Todos se preguntaban si la película estaría lista a tiempo y, sobre todo, si pasaría sin demasiados problemas la validación de la censura china. Hasta el final, se podía dudar, ya que el film fue añadido a la selección en el último minuto, el 8 de mayo por la tarde, un día antes de la apertura de la taquilla y solo cinco días antes del inicio de las festividades cannesas.
El tercer filme de Bi Gan (tras Kaili Blues en 2015 y Un gran viaje hacia la noche, que pasó por Un Certain Regard en 2018) fue, por tanto, presentado en competencia por la Palma de Oro en un ambiente electrizante antes de la proyección. Pero, ¿estaba justificada la expectación?
SUEÑOS DE UNA VIDA DE CINE
¿De qué trata? En un futuro postapocalíptico, a los humanos no se les permite soñar. Unos rebeldes llamados “rêvoleurs” transgreden las reglas y son perseguidos por agentes conocidos como “Los grandes otros”. Una agente (Shu Qi) captura a uno de ellos (Jackson Yee), pero decide, por empatía, dejar que este pseudo-monstruo tenga un último sueño.
¿Y cómo es? Con Kaili Blues en 2015, Bi Gan nos atrapó con una secuencia de plano largo de 41 minutos que atravesaba el pueblo de Kaili, superponiendo las temporalidades de un personaje que revisita su pasado, presente y futuro. En 2019, con Un gran viaje hacia la noche, el cineasta chino realizó otro prodigio con una secuencia en 3D de casi una hora, también en un solo plano, que permitía a su héroe caer en una forma de magia desprendida de la realidad.
Con Resurrección, su tercera película, el director de 35 años explora una vez más la distorsión del tiempo y de la realidad, pero con una potencia multiplicada. Porque Resurrección no es tanto una película como seis obras en una, cuya ambición formal supera casi todo lo que el cine reciente ha podido ofrecer (ya sea de calibre hollywoodense o independiente). Una obra sensorial donde cada capítulo evoca uno de los cinco sentidos humanos a través de un laberinto hipnotizante que nos lleva a recorrer casi un siglo de existencia… y de cine.
En su prólogo, el director sigue a Shu Qi en su búsqueda para capturar al rêvoleur que tiene bajo su cargo. El comienzo de una profunda inmersión en un largo fantasia cinematográfica, donde la agente deambula por el universo del cine mudo, evocando a Lumière, Murnau, Méliès, Wiene, Zeman y otros, todo en decorados de una belleza fascinante. Jugando con el formato 4:3, una imagen deliberadamente deteriorada y un ritmo de 16 fotogramas por segundo, Bi Gan presenta un fragmento de cine absolutamente prodigioso.
Toda su poesía reside, sin embargo, en la decisión de La gran otra de no matar al Rêvoleur, sino de adentrarse en sus sueños, consciente de lo que realmente representan. Activando así un proyector enterrado en sus entrañas, ella lo seguirá en su travesía a través del tiempo y del séptimo arte en un viaje memorable.
EL SABOR DE LA ETERNIDAD
No estamos seguros de que sea necesario decir más, pero es difícil resistirse ante la maestría de esta obra extraordinaria. Los sueños se suceden durante casi 2 horas y 40 minutos, Resurrección siguiendo primero a un policía tras la pista de un asesino que perfora el tímpano de sus víctimas en un perfecto film noir de los años 40, con un homenaje magnífico a La dama de Shanghai de Orson Welles y su famosa escena de la galería de los espejos (el espejo es uno de los elementos fundacionales de toda la obra de Bi Gan).
Posteriormente, visitaremos un templo budista y veremos la confrontación del rêvoleur con un espíritu, antes de entrar en una historia de estafa padre-hija centrada en los olores. Por último y sobre todo, filmada en un plano secuencia de cerca de 40 minutos, atravesaremos una historia de amor prohibido, desarrollándose la noche de Año Nuevo de 1999, donde el temor al fin del mundo recae sobre un joven delincuente y una vampira antes de que salga el Sol.
En este laberinto de imágenes y sonidos, acompañado por la música de M83, los estilos, formatos, colores, contrastes y ritmos varían, y Bi Gan explora todas las posibilidades del cine (entre Melville, Wong Kar Wai, Lynch, Tarkovski, los Wachowski, Carax, Coppola…).
Esta es la absoluta hazaña de Resurrección al convertirlo en un terreno de juego infinito. Cada fantasía puede convertirse en una especie de realidad alternativa. “Las apariencias son ilusiones”, dice Buda en el espíritu de la amargura en el tercer segmento, pero superar sus apariencias es una clave para reconocer la naturaleza ilusoria de todo lo que vemos y aprender a distinguir realmente lo verdadero de lo falso. De ahí esta odisea donde nuestra percepción de la realidad se pone a prueba, en sueños donde la imaginación no tiene límites.
Hasta tal punto que desafía las leyes de la física, como el cine, un arte capaz de transcender cualquier sentido, espacio y tiempo. Esa es toda la fuerza de un plano magistral en timelapse en el quinto segmento, uno de los muchos torbellinos emocionales de la película (junto con el plano final). La multitud bulle, los pasajes se multiplican, la noche avanza… pero El riego regado de los hermanos Lumière, él, mantiene su propia temporalidad, sin responder a ninguna constricción, libre en sus movimientos y, en última instancia, eterno.
Por supuesto, esta película enigmática debería hacer perder a más de un espectador por su audacia y originalidad. Y de hecho, incluso en la sesión de prensa, muchos colegas abandonaron la sala a medio camino. ¿Fue por fatiga (la proyección comenzaba a las 10 p.m. después de ya 9 intensos días de festival) o por simple aburrimiento? Un misterio. Una cosa es segura, Resurrección no se vive como una película, sino como una experiencia inmersiva de cine.
Un gran viaje que, por otra parte, desmiente uno de los enigmas de su cuarto segmento. Una joven le pregunta a su padre (el rêvoleur) qué se puede hacer solo, pero no en pareja. Él responde: soñar. Con Resurrección, Bi Gan prueba lo contrario: el sueño puede ser no solo una experiencia solitaria, sino que se vive como una experiencia colectiva… gracias al cine. Inolvidable.
¿Y cuándo se estrena? No se ha anunciado ninguna fecha de estreno por parte del distribuidor Les Films du Losange.