CARTELTEC regresa a la Croisette para el Festival de Cannes 2025. Y es hora de hablar de Dangerous Animals, una película de terror protagonizada por Jai Courtney, presentada en la Quinzaine des cinéastes.
¿Una película de tiburones en Cannes? Dificil de creer, y sin embargo, Dangerous Animals es una auténtica serie B desenfadada que convierte a los humanos en carnada para grandes peces. Se presenta en la Quinzaine des cinéastes, y la verdad es que nos cuesta entender por qué.
No todos los tiburones
¿De qué trata? Zephyr, una surfista valiente con espíritu libre, es secuestrada por un asesino en serie obsesionado con los tiburones. Atrapada en su barco y enfrentándose a la locura de su captor, tendrá que luchar por sobrevivir ante todos los depredadores…
¿Y qué tal está? Seamos claros: como aficionados del cine de género y de las rarezas cinematográficas, no podemos más que alegrarnos de ver que el Festival de Cannes está rompiendo las barreras de algunas selecciones, aunque estemos acostumbrados a sus peores sesgos. La animación aún tiene muy poco espacio en la competición, y el cine fantástico, de terror o de acción suele ser relegado a las proyecciones de medianoche, siempre listas para presentar orgullosamente la última «joya» de Corea (aún no nos hemos recuperado de Project Silence).
Por lo tanto, la presencia de Dangerous Animals en la Quinzaine des cinéastes provocaba tanto alegría como inquietud. Sean Byrne (cabe aclarar que no tiene ninguna relación con un cierto actor aficionado a las muertes en pantalla) firma una serie B que no se disculpa por nada, como demuestra en los primeros minutos con la actuación exagerada de Jai Courtney (su mejor papel hasta la fecha), un psicópata que, con su acento australiano marcado, no hace más que cumplir su obsesión: secuestrar personas para transformarlas en comida para tiburones en solo cuatro horas.
Para ser claros, en el universo a menudo precario y superficial de las películas de tiburones, Dangerous Animals se impone entre las mejores. Aunque algunas inserciones digitales de tiburones dejan que desear, la dirección de Byrne muestra cierta elegancia, y sobre todo, una intensidad en la tensión, reforzada, entre otras cosas, por estos planos generales que aíslan su amenazante barco en medio del océano.
Sin embargo, en el momento en que una surfista malhumorada y solitaria (Hassie Harrison) es capturada por el villano, la película se desliza por caminos más cómodos, muy orgullosa de su modelo de final girl perseverante. Byrne intenta hacer de su heroína un personaje complejo, marcado por su pasado en familias de acogida, cuya desconfianza natural hacia los demás la convierte, paradójicamente, en un objetivo acérrimo para los locos de todo tipo.
Al igual que su verdugo, la protagonista se exilia de un mundo que no tiene nada más que ofrecerle, sintiéndose así más conectada a la poesía del agua y su magnificencia. No es un enfoque sutil, y el mensaje feminista no reinventa la rueda tras décadas de sobrevivientes de asesinos en serie.
Este es en realidad el paradoja de la película, consciente de la modernidad que pretende exhibir y de su diversión ante los clichés más recurrentes. Esto plantea una pregunta: ¿qué hace este filme en Cannes? O mejor dicho, ¿por qué esta serie B en lugar de otra? Este a menudo es el problema de este tipo de festividades, donde la posición de las películas influye inevitablemente en su recepción.
En el caso de Dangerous Animals, se puede interpretar de dos maneras. Por un lado, está el interés de su concepto, que resulta más relevante cuando abandona a su heroína en favor de su antagonista contradictorio. Aunque él es el primero en afirmar que la peligrosidad de los tiburones siempre ha sido exagerada, el comportamiento humano hacia ellos ha, de alguna manera, creado su gusto por la carne de surfista. Sin embargo, sus observaciones no impiden proyectar en su depredación masculina, tóxica y mortal, la de un orden animal incomprendido o fantaseado, una ley del talión exagerada que sería esencial para el equilibrio del mundo.
Por otro lado, hay su posición como película de género típicamente cannesca, jamás demasiado extrema o gore (aunque hay algunos momentos de horror que resultan bastante efectivos, como el descubrimiento tardío de un cadáver devorado). En resumen, la película perfecta para los asistentes al festival que quieren arriesgarse, mientras se autoengañan sobre la profundidad de una dimensión metatextual menos ingeniosa de lo que parece. Cannes, y la Quinzaine en particular, ha logrado conjugar estos elementos en el pasado (pensamos en las proyecciones hipnóticas de Mandy con Nicolas Cage). Dangerous Animals parece, por su parte, verse atrapada por un cierto oportunismo. No es una mala película, pero teníamos derecho a esperar algo mucho más impactante.
¿Cuándo se estrena? El 23 de julio, gracias a The Jokers.