CARTELTEC regresa a la Croisette para el Festival de Cannes 2025. Y es el momento de hablar de Dossier 137, la nueva película de Dominik Moll, el director de La Nuit du 12.
« Solo » seleccionado en Cannes Premières en 2022, La Nuit du 12 fue un éxito total, tanto a nivel crítico como comercial. Con Dossier 137, Dominik Moll vuelve al thriller de investigación, esta vez en el contexto de una negligencia policial durante el movimiento de los Chalecos Amarillos. No hay error esta vez, está presente en la competencia oficial.
ACAB-lante
¿De qué trata? Dossier 137 es, aparentemente, un caso más para Stéphanie, investigadora de la IGPN, la policía de las policías. Una manifestación tensa, un joven herido por un disparo de LBD, circunstancias que aclarar para establecer una responsabilidad… Pero un elemento inesperado va a inquietar a Stéphanie, para quien el expediente 137 se convierte en algo más que un simple número.
¿Y qué tal está? Podría parecer que Dossier 137 solo busca captar un cierto aire de época y la efervescencia que fue el movimiento de los Chalecos Amarillos. Seamos claros: esta ya es una de las cualidades admirables de la película, cuyo montaje meticuloso sitúa la importancia de las imágenes en esta lucha, entre fotos y videos, archivos falsos o reales. La mosaico de planos, testimonios y miradas que Dominik Moll emplea reconstruye con gran delicadeza un descontento generalizado de la población francesa y el temor a un gobierno que ha impuesto a la policía «salvar la República».
Pero sobre todo, el cineasta retrata los inicios de una politización de la juventud en este contexto tan particular, y cómo estas personas ven cómo los logros de la democracia se estrellan. «¿Por qué todo el mundo odia a la policía?», pregunta ingenuamente el hijo de Stéphanie, agente de la IGPN que tiene dificultades para responder lo contrario. A pesar de los prejuicios que la acompañan (ella y su exmarido trabajaron en antidrogas durante 20 años), busca limpiar unos rangos donde la violencia sistémica y la impunidad han adquirido un peso considerable.
Esta ebullición perfectamente reflejada no sería nada sin el verdadero programa de Dominik Moll, que opone la noción de imagen a la de realidad. La imagen, en primer lugar, es la que devuelve la policía, protegida por instituciones y sindicatos que solo quieren salvaguardar una fachada ya bastante agrietada. La imagen, luego, es la de Guillaume Girard, ese adolescente alcanzado en la cabeza por un disparo de LBD, y que llevará secuelas de por vida.
A partir de aquí, ¿cómo reconstruir la realidad de los hechos? Con imágenes. En este punto, la puesta en escena de Moll refleja tanto la creciente obsesión de sus personajes como su concentración, superponiendo sus ojos o sus manos sobre pantallas de ordenador mientras escriben correos o piden acceso a cámaras de vigilancia.
En los mínimos intersticios de esta burocracia laboriosa, el director refuerza una metodología y un rigor que, desafortunadamente, también exhiben sus debilidades explotables. Irónicamente, las imágenes como símbolo de neutralidad son devueltas contra sí mismas. Regularmente, Moll busca como Stéphanie el paso lateral y el desdoblamiento, los ángulos que sirvan para recomponer el rompecabezas sin ninguna ambigüedad. En realidad, cada ángulo es cuestionado, descontextualizado, conectado a un punto de vista, por ridículo que sea el engaño o la justificación.
Finalmente, la imagen es la que busca Stéphanie. Léa Drucker (ya brillante en L’Intérêt d’Adam) es maravillosa en este papel que le impone una frialdad y una tenacidad constantemente contrastadas por sus ojos, cuyos ligeros movimientos traicionan una humanidad, una ausencia progresiva de desapego, y un posible quiebre. Detrás de sus bellos discursos y su retórica sobre la necesidad de confiar en la policía, ¿cómo dar sentido a un papel del que es consciente de su falta de impacto?
Dominik Moll no busca, sin duda, crear suspense sobre la resolución decepcionante de su caso, tan común para cualquier persona que ha visto un noticiero. Si la película goza de un ritmo formidable, encuentra sus mejores momentos cuando explora a su vez la multiplicidad de puntos de vista para crear matices. No es que excuse los actos reprobables de los policías implicados (todo lo contrario, el ridículo de su defensa se vuelve involuntariamente cómico), pero busca entender cómo un tal garante de la República puede ser tan instrumentalizado e infantilizado, hasta el punto de ruptura que enfrentamos hoy.
La tragedia para Stéphanie es precisamente haber reconstruido el rompecabezas, haber reunido todos los ángulos para comprender los hechos, solo los hechos. Por ello, hay una última fuente de imágenes en Dossier 137: videos de gatos adorables, que la investigadora de la IGPN ve para despejar su mente. Para su propia preservación, también necesita poder desviar la mirada.
¿Cuándo se estrena? El 19 de noviembre de 2025, gracias a Haut et court.