CARTELTEC regresa a la Croisette para el Festival de Cannes 2025. Y es momento de repasar El interés de Adam, dirigido por la belga Laura Wandel y protagonizado por el increíble dúo femenino Léa Drucker–Anamaria Vartolomei.
Los hermanos Dardenne han sido durante mucho tiempo los reyes del cine social belga, pero la nueva generación parece estar asegurando su legado con las obras de Laura Wandel. No es sorprendente que sean productores del segundo filme de su compatriota, El interés de Adam, presentado como apertura de la Semana de la Crítica 2025. Es una inmersión angustiante y conmovedora en el corazón de un hospital que deja una profunda impresión.
Reparar a los vivos
¿De qué trata? Adam, de 4 años, está hospitalizado por desnutrición tras una decisión judicial. Lucy, la enfermera jefa, permite que la madre de Adam permanezca con su hijo más allá del horario de visitas establecido por el juez. Pero a lo largo de la noche, la situación se complicará…
¿Y qué tal es? Hay dos tipos de películas en Cannes: aquellas que te preguntas cómo llegaron a competir por la Palma de Oro (hola The Last Face) y aquellas que te preguntas por qué no están. Este es el caso de El interés de Adam, el primer gran impacto de este Festival de Cannes 2025 y confirmación de que Laura Wandel tiene todo para ser una gran directora.
La cineasta belga ya había impresionado en la Croisette en 2021 con Un mundo, dramática presentada en la sección Un Certain Regard, filmada desde la perspectiva de los niños (literalmente). Con El interés de Adam, su segundo filme, continúa explorando la infancia en un dispositivo siempre ultra-inmersivo, pero esta vez desde el punto de vista de la enfermera jefa del servicio pediátrico de un hospital, interpretada por la extraordinaria Léa Drucker (como se puede ver en el extracto anterior).
Así, la belga sigue todos los movimientos de Lucie, la cámara pegada a ella, sus gestos, su respiración… en un estilo que recuerda a las excelentes El hijo de Saul de Laszlo Nemes y El Evento de Audrey Diwan (ya con la excepcional Anamaria Vartolomei). Esta cámara al hombro es, de hecho, uno de los elementos más poderosos de El interés de Adam, ya que Laura Wandel logra hacernos vivir el cotidiano complejo de su heroína – desde sus condiciones laborales hasta su carga mental (tanto profesional como personal) – gracias a su puesta en escena.
Entre el ruido constante, el ánimo de los pacientes, su desconfianza hacia el personal médico, los limitados recursos del sistema hospitalario (y también del sistema judicial, dado el argumento)… Lucie es nuestra entrada brutal y sin concesiones a esta dura realidad. La historia se desarrolla a lo largo de una sola larga noche (y el filme dura apenas 1h13), sin embargo, Laura Wandel logra narrar tres impactantes histórias de vida (Lucie la enfermera, Rebecca la madre solitaria y Adam su hijo) mientras observa un mundo médico agotado, desamparado, y su personal devoto que debe ayudar sin perder el control, resonar sin culparse, perseverar sin irritarse.
Por supuesto, es un tema ya visto en el cine (o en la televisión con la excelente serie Hippocrate) y El interés de Adam no inventa nada nuevo con esta lucha diaria por ayudar a los demás (aunque a veces cueste la salud, mantenerse pero… ¿cuánto tiempo más?). No obstante, la fuerza de su narrativa en tiempo real lo arrastra todo, como si la obra maestra La muerte de Dante Lazarescu se transformara en una carrera contra el tiempo más intensa y urgente. Y si esta dirección es tan pertinente, es porque el guion es de una finura y sutileza asombrosas.
Pues con dos personajes principales femeninos, El interés de Adam también narra un mundo donde el sexismo cotidiano (y más particularmente la misoginia, seamos honestos) está presente en cada rincón, proveniente tanto de los pacientes como de los colegas. Un entorno donde la sensibilidad es más y más rechazada por una sociedad deshumanizada (lo peor en un hospital) y donde, afortunadamente, la sororidad se convierte en una clave salvadora para desafiar un sistema corrupto en crisis. Una película excepcional.
¿Cuándo se estrena? El 1 de octubre de 2025 en cines de España, gracias a Memento.