CARTELTEC está de regreso en la Croisette para el Festival de Cannes 2025. Y es hora de hablar de Un simple accidente del director iraní Jafar Panahi, que ya tiene un lugar destacado para la Palma de Oro.
Irán ha ganado la Palma de Oro solo una vez en su historia, y eso fue hace casi treinta años, en 1997, con El gusto de la cereza de Abbas Kiarostami. Es una rareza sorprendente, ya que el cine iraní podría haber acumulado el preciado galardón en los últimos años, gracias a las obras de Asghar Farhadi (notablemente Un héroe, que se llevó el Gran Premio del Jurado en 2021), Saeed Roustaee (Leila y sus hermanos en 2022) o Mohammad Rasoulof (Las semillas de la higuera salvaje, que solo obtuvo el Premio Especial del Jurado en 2024).
Dicho esto, el afortunado elegido podría haber sido Jafar Panahi. Ganador de la Cámara de Oro en 1995 por El globo blanco, Prix du Jury de la UCR en 2003 por Sangre y oro, así como el Premio al Guion con Tres rostros en 2018, el cineasta regresa a la Croisette en competición con Un simple accidente. Y para su reencuentro con Cannes, ha conseguido la Palma de Oro.
¿Simplemente Palma de Oro?
¿De qué trata? Después de un simple accidente, los eventos se suceden.
¿Y cómo es? Thierry Frémaux lo mencionó durante la conferencia de anuncio de la selección de Cannes el pasado abril; Jafar Panahi prefería que el público supiera lo menos posible sobre la historia antes de descubrirla. Por eso, este sinopsis es muy breve, ocultando en realidad un relato de gran riqueza. El cine del iraní siempre ha sido político desde sus inicios, lo que le ha valido múltiples condenas por parte del régimen (incluyendo seis años de prisión en los principios de la década de los 2010, cumplidos bajo liberación condicional).
Entre arrestos por «propaganda», arrestos domiciliarios, restricciones de permanecer en el territorio, encarcelamientos o prohibiciones de hacer cine, Jafar Panahi nunca se ha rendido. Al contrario, ha perseverado, filmando clandestinamente, incluyendo el aclamado Taxi Teherán, que mezcla documental y ficción, y que ganó el Oso de Oro en 2015 en Berlín. Y a pesar de su nuevo ingreso en prisión en 2023, el cineasta ha concretado Un simple accidente.
Esto es un verdadero evento ya que, para la ocasión, el director ha podido finalmente salir del país para presentar su obra en el festival de Cannes (donde no había podido poner un pie desde 2003). Con su undécima película, regresa de una manera más frontal a la ficción con una historia que retrata la compleja lucha de los opositores al régimen. Es difícil hablar de ello sin revelar algunos detalles adicionales de la sinopsis, pero Un simple accidente sigue de hecho a un grupo de antiguos blancos del régimen que busca vengarse de uno de sus torturadores.
Todo comienza cuando Vahid, mecánico, cree reconocer por el sonido la protesis de su torturador (debido al ruido chirriante de su prótesis de pierna), lo secuestra y está a punto de enterrarlo vivo… hasta que comienza a dudar de la identidad de su rehén. Porque sí, cuando estaba bajo su yugo, nunca lo vio con sus propios ojos. Pidiendo ayuda a algunos amigos, que también fueron víctimas del mismo hombre, desencadenará una pequeña aventura donde, durante una larga jornada y una larga noche, todos intentarán establecer la verdad sobre su identidad.
Con una puesta en escena muy minimalista (frecuentemente usando planos secuencia fijos), Jafar Panahi ofrece así una gran película política y comprometida sobre la fragilidad de las libertades individuales y los traumas de la dictadura. Más precisamente, utiliza su falsa película de venganza para hacer que sus personajes se cuestionen sobre la moralidad de sus acciones: ¿Es legítimo su gesto? ¿Pueden utilizar los mismos métodos que su tirano para vengarse?
Detrás de su reflexión existencial, motivada por un análisis (aún) profundo de la sociedad iraní, Un simple accidente presenta un hermoso retrato de personajes, lleno de humanismo. Provenientes de diversos estratos sociales (una fotógrafa, un mecánico…), Panahi muestra cuán asfixiante es el régimen para todas las clases sociales, sin distinción de rango o estatus (solteros, mujeres, parejas). El cineasta lo sabe mejor que nadie, dada su trayectoria; la película le permite, al final, exorcizar sus propios traumas.
Todo esto resulta en una advertencia al régimen iraní sobre la revuelta que brota en las clases populares, pero no solo en ellas. Un poderoso aviso que no carece de un humor negro que podría costarle caro a Panahi. Él mismo lo dice en Le Monde: “En el peor de los casos, me volverán a meter en prisión” después de ver la película. Eso es valentía.
¿Y cuándo se estrena? El 10 de septiembre de 2025 en cines, gracias a Memento.