Deadpool, Escuadrón Suicida, ahora Thunderbolts*: los «superantihéroes» se multiplican en el cine. Si bien la voluntad de renovar las narrativas es loable, este efecto de moda se asemeja para nosotros a un callejón sin salida cercano a la estafa. Editorial.
Son mediocres, cobardes, egoístas, incompetentes, a veces sociópatas. Ellos son los antihéroes, y están en auge. Además, los Travis Bickle y Tony Montana de nuestra época están regularmente dotados de superpoderes, lo que multiplica mecánicamente su potencial de daño. Pero la manera en que se presentan al público traiciona sus contradicciones internas.
Mientras Marvel proclamaba la singularidad del proyecto, los primeros trailers de Thunderbolts* no podían evitar aplicar la tarifa de casa basada en chistes pesados, antes de dar un giro brusco hacia el todo-depresivo poco antes del estreno (y la película finalmente se aleja de este enfoque). Escuadrón Suicida tuvo, bajo la dirección de David Ayer, una promoción absolutamente bipolar, pasando de la oda a la pastiche pastel. Pero, ¿cuál es el problema con los superantihéroes?
La falsa caracterización
El mejor síntoma del falso superantihéroe es su caracterización. Lo ves venir de lejos: todos los demás protagonistas de la película se deshacen en comentarios horrorizados sobre la amenaza que representa. Pero cuando aparece en pantalla, a pesar de que intenta disimular, le confiarías tu gatito sin dudarlo…
Algunas escenas artificialmente sulfúricas están, sin embargo, diseminadas en la esperanza de hacer ilusión, sobre todo al principio. Envía ad patres a un puñado de extras, pone cara de malhumor y se despacha con frases desilusionadas sobre el estado del mundo entre dos tragos de alcohol.
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