Su belleza incandescente ha incendiado las pantallas. De Hedy Lamarr solo quedan un puñado de películas, no muy honrosas. Bajo el signo del escándalo, su paso fugaz por Hollywood oculta una carrera de “Géo Trouvetou” que ha sido menospreciada durante demasiado tiempo.
1936. Walt Disney ya no puede dormir por las noches. Las cavilaciones lo mantienen despierto. ¿Cómo desbancar a Fleischer Studios? Los creadores de Koko el Payaso y Betty Boop sueñan con pasar a un formato largo. Walt, por su parte, ya tiene las manos en la masa. El periodista James Thurber (La vida secreta de Walter Mitty) le recomendó adaptar La Ilíada o La Odisea. Douglas Fairbanks sugirió Los viajes de Gulliver. Su esposa, Mary Pickford, preferiría Alicia en el país de las maravillas. Finalmente, el magnate de la animación decidió a favor de un cuento de hadas de los hermanos Grimm, Blancanieves.
Ya ha pasado casi un año desde que aproximadamente 500 empleados de Disney llenan papel tras papel día y noche, tras haber estudiado libros de anatomía. Por su parte, Walt se ha agotado en interminables sesiones de casting buscando el rostro de Blancanieves. En total, 150 aspirantes desfilaron por las instalaciones de su pequeño negocio de cine de animación. La victoria fue para una adolescente de 14 años, Marge Champion, con pómulos prominentes y labios encarnados. La leyenda retendrá que Walt Disney se inspiró en Hedy Lamarr, una belleza fatal originaria de Austria.
La jaula dorada
Sé tú misma. Quizás nunca se haya dado un mejor consejo a Hedwig Kiesler. Tal vez este adagio haya despistado en el camino a la joven que vino de otro planeta. En este caso, Viena, un hervidero cultural cuando nació en 1914. Su madre, Gertrud, una talentosa pianista judía (retirada de los escenarios) originaria de Hungría, se lamenta de no haber dado a luz a un niño. Hedwig establecerá vínculos más sólidos con su padre, Emil, un amable director de banco. La familia disfuncional reside en el barrio artístico de Viena, mecida por los ecos de las brigadas y las sinfonías de Brahms.
Aún resonando los estallidos de los cañones de la Primera Guerra, Hedwig revoluciona todo a su paso. La gracia inmaculada de su rostro diáfano enciende los corazones. Impulsada por hormonas desbordantes, la niña prodigio de los Kiesler se rebela. A veces en las salas oscuras, hipnotizada por la mujer robot de Metropolis de Fritz Lang. A veces junto a un fotógrafo que la inmortaliza en su estado más natural. Con la mayoría aún no alcanzada, Hedwig decide capitalizar su hermoso rostro y entra en Sascha-Film, el epicentro de la industria cinematográfica vienesa.
Al principio, le ofrecen escasos papeles de poca relevancia. Un papel de figurante aquí, una aparición por allá. Hasta que llega el giro libidinal. En 1931, el director checo Gustav Machatý la desnuda en Ekstase, una parodia de El amante de Lady Chatterley. La joven actriz se revuelca en el agua, corre entre los árboles con el pecho al viento y se entrega a una pequeña muerte… El corsé burgués de los Kiesler explota. “Gustave Machaty había realizado tres años antes un filme que se llamaba Erotikon, que era más o menos lo mismo. No se puede imaginar que ella hiciera esa película por accidente”, afirma Serge Bromberg en el documental Una vida, una obra, estrenado en 2017.
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