Ya han pasado dos episodios desde que lo peor pasó, y aun así, lo peor está por venir. Así es en The Last of Us, y esto se aplica también al episodio 4, del cual aquí está la crítica.
¡ATENCIÓN: SPOILERS!
Después del segundo episodio, que mostró a toda máquina su versión del infierno con el ataque a Jackson Y la muerte de Joel (como si uno u otro no fuera suficiente), algunos podrían haber temido que la segunda temporada de The Last of Us ya había quemado sus mejores cartas. El episodio 3, aunque muy bueno, marcó de alguna manera el regreso a un ritmo más calmado y a un espectáculo menos impactante, favoreciendo la intimidad de la relación entre Ellie y Dina.
Sin embargo, el cuarto segmento demostró que la serie de Craig Mazin y Neil Druckmann todavía tenía mucho que ofrecer tanto en términos de acción como de emoción, y confirma la excelente dirección de esta segunda temporada, con un episodio brillantemente interpretado por Bella Ramsey e Isabela Merced. Ambas actrices interpretan a Ellie y Dina, quienes van a Seattle en busca de los WLF y que encontrarán problemas mayores a los que buscaban.
El territorio de los WLF
En este punto de la historia, la serie podría haber entrado, a pesar de su modesto número de episodios, en una especie de zona tibia. No es fácil estar a la altura de los eventos más impactantes del juego cuando se relata lo que ocurre entre ellos, especialmente para un espectador que no sostiene un control. Pero el episodio 4 resulta más que elocuente, siguiendo siempre la regla de oro de The Last of Us: adaptar fielmente el juego mientras se transforma la narración para hacer de la serie una obra independiente.
Si el episodio 3 fue el episodio del duelo, este es, en muchos aspectos, el episodio del renacimiento. Marca la aparición del personaje de Isaac (interpretado por Jeffrey Wright, quien ya le daba voz en el juego) en una violenta escena de introducción cuya dramaturgia resume perfectamente la capacidad de la serie para establecer complejidades en unos minutos gracias a una escritura meticulosa. Miembro destacado de los WLF, Isaac aparece, por el momento, tanto como un nuevo villano como el portador de una metáfora del dilema central.
En una escena donde tortura a un Serafín, el verdugo y su víctima se echan la culpa de un conflicto que enfrenta a sus dos grupos: los WLF matan a los Serafines porque ellos matan a los WLF, quienes han matado a Serafines que mataron a WLF que… Isaac reconoce a medias la futilidad de esta serpiente que se muerde la cola y que hace cruel eco a la situación de Ellie y Abby, ambas atrapadas en el círculo vicioso de la venganza.
Una búsqueda mortal que ya lleva a Ellie y Dina a problemas serios. Una secuencia las muestra intentando escapar de los WLF sin ser detectadas, en un entorno que reproduce fidelisimo lo que se hizo en el juego. Especialmente cuando Ellie debe neutralizar a un guardia aislado y todo está diseñado para reproducir exactamente los ataques sigilosos del gameplay.
Como en el episodio 1 y en la secuencia donde Ellie atraía a un chasqueador lanzando una botella, la serie continúa sus guiños a los jugadores, pero esforzándose más que en la primera temporada para insertar elegantemente esos momentos en la narración.
El metro que tanto amábamos
Durante su huida, Ellie y Dina se esconden en los pasillos desactivados del metro, y es una horda de infectados quien se encargará de los WLF en su lugar, antes de acorralar a las jóvenes en un viejo vagón. Mientras persiste el temor de que la fórmula de la temporada 1 se repita (es decir: casi ningún infectado en pantalla y muy pocos elementos de horror), la temporada 2 no deja de redimir el error.
El ataque de Jackson fue difícil de igualar en términos de tensión y fuerza visual; sin embargo, esta secuencia en el metro crea la atmósfera adecuada al encadenar los espacios como muñecas rusas. El edificio infestado de WLF escondía un sótano repleto de chasqueadores que a su vez ocultaba un vagón asediado por infectados…
Y el episodio aprovecha el suspense asfixiante de esta secuencia para desembocar en lo que probablemente será uno de los mejores enfrentamientos de toda la serie: el de Ellie y Dina, cuando la primera piensa que debe abatir a la segunda, quien se ha dejado morder para salvar a quien ama.
Al recoger la mayoría de los conflictos de la historia en esos pocos minutos, el episodio amplifica la emoción de la correspondiente en el juego. En unas pocas líneas de diálogo intercambiadas sobre una pistola, las dos jóvenes admiten de forma implícita que se aman, que una puede ser la única persona inmune en la Tierra, y que la otra está embarazada. Es mucho. Y, sin embargo, todo suena bello y justo, en gran parte gracias a las siempre impecables actuaciones de Bella Ramsey e Isabela Merced.
Les siguen escenas de amor y un despertar romántico tocantes, que tenderán perfectamente la trampa de la serie. Ya nos gustaba Ellie, pero ahora adoramos a la pareja Ellie-Dina, nos encanta que hablen de felicidad compartida, nos encanta que representan una capacidad para esperar y amar incluso cuando el mundo ha colapsado a su alrededor. Sin embargo… Pequeñas pistas diseminadas aquí y allá presagian lo peor, y hacen de este episodio 4 tanto el de la esperanza más brillante como el de un terrible punto de no retorno.
A-ah, no es gracioso
En una escena tomada directamente del juego que muestra a Ellie cantando y tocando Take on Me en la guitarra para Dina en una vieja tienda de música, la versión de la canción recuerda a la primera temporada, ya que el hit de A-ha se oyó en el episodio que narraba el primer romance trágico de Ellie en un supermercado. La canción es una declaración de amor apenas disfrazada hacia Dina, pero también un indicio que conecta a Ellie con el pasado (la guitarra es a su vez un vínculo con Joel) y cuyos versos tienen un significado tristemente irónico.
Además, en el momento en que las dos jóvenes entran en la torre de los WLF, Dina le pregunta a Ellie qué harán si encuentran WLF diferentes a Abby. Ellie responde con una mirada de complicidad, una media sonrisa que dice «los matamos a todos, sean quienes sean», a lo que Dina asiente sin dudar.
Aún muy teóricos, el contenido de estos diálogos puede concretarse rápidamente, y entra en total contradicción con la felicidad naciente en la que quieren creer las heroínas. La verdad es que, incluso con Dina a su lado, la prioridad para Ellie sigue siendo la venganza, y sabe que está dispuesta a hacer absolutamente todo para lograrla. Esta Ellie es la prefiguración de una Ellie que pronto ya no se reconocerá, y que ha cruzado un umbral del que aún no mide la magnitud.
Más tarde, cuando Dina le anuncia su embarazo, Ellie recibe la noticia con entusiasmo y exclama que “va a ser papá”. Una frase conmovedora, pero que también delata la omnipresencia de Joel en la mente de la joven, que no puede pensar más que a través del prisma de lo que él representó para ella.
Con maestría, el episodio 4 da una lección visual en la primera parte y una emocional en la segunda. Pero, como sabemos, es para destruirnos después. Un plan maquiavélico maravillosamente ejecutado.
The Last of Us temporada 2 se transmite en Max desde el 21 de abril.
