VENORME MERDA
Desde el primer Venom, cada película del Spider-Verse genera más confusión, preguntas y desesperación, especialmente para quien debe desmenuzar la bestia. Sin sorpresa, Venom: The Last Dance es otra carne en mal estado que Sony nos presenta. Pero a estas alturas, no sabemos qué más se puede decir que no hayamos mencionado en críticas anteriores.
Arriesgándome a repetir, sigue siendo horriblemente feo, tonto, inmaduro y perezoso, a pesar de costar una fortuna (120 millones de dólares, sin contar el marketing). Nada salva la situación, ni una idea, ni una secuencia, ni un plano, ni un chiste. Aún así, nuestros estándares han caído tanto en los últimos años que una rana simbiótica o una broma sobre pipí pueden eventualmente funcionar…
Es cierto que el hecho de que Michelle Williams se haya escapado de este manicomio era alentador, pero eso fue antes de ver a la escasa Juno Temple encerrarse a su vez. Sin embargo, en la oscuridad, la luz brilla más: dale dos migajas y hará una media baguette, al menos un trozo de pan. Esta media estrella es solo para ella.
Y hablando de decepción, ver a Rhys Ifans sumergirse de nuevo en la olla de ácido después de The Amazing Spider-Man es particularmente difícil de asimilar. Su personaje es descrito como un buen hippie iluminado, pero se convierte en una especie de fantasma que acecha el guion y persigue tanto a Eddie como a los espectadores, como si buscara desesperadamente su papel en esta enorme mascarada. En cuanto a la escritura de los otros personajes, ¿realmente vale la pena profundizar sabiendo que los guionistas no lo han hecho?
EDDIE ROTO
Otra pregunta: ¿preferimos el primer grado aburrido de Morbius o el segundo grado patológico de Venom 3? Ambos tienen el talento de convertir minutos en horas, pero la situación de Venom 3 es aún más condenable. A diferencia de la película insignificante con Jared Leto, se supone que esta es la entrega más dramática, incluso trágica, del universo de Sony. The Last Dance lleva consigo bastante peso, tanto para la franquicia como para el futuro del universo (que evidentemente no podrá contar con las mujeres araña de Madame Web ni con Morbius).
La inevitabilidad de la muerte acecha a Eddie y Venom durante toda la película, hasta en el cartel con su lema: “hasta que la muerte los separe”. La idea de su separación, un posible sacrificio y sobre todo una amenaza interplanetaria latente se esboza a lo largo del metraje, pero sin delicadeza, emoción o gravedad. No es que las entregas anteriores fueran ensayos antropológicos o filosóficos fascinantes, pero raramente se ha tratado el tema de la muerte de manera tan superficial.
No obstante, esta entrega es la que más aumenta el número de bajas, con desapariciones de personajes aparentemente importantes. Pero todo es frío y deshumanizado, sin solemnidad ni pausas (sin mal juego de palabras), lo que resulta en una película particularmente insensible y despojada de humanidad, en total contradicción con el ideal de convivencia que representa la licencia.
Una vez más, el mensaje carece de sutileza, ya que se trata sobre todo de avanzar una escuálida metáfora sobre la inmigración y de presentar un simbiótico que grite a cámara: “¡Nosotros no somos los villanos!”.
Además, cada idea regresiva con la que la película podría jugar se abandona de inmediato, por falta de saber cómo filmarla o montarla, como un niño confundido ante un juguete demasiado complejo. La pelea potencialmente divertida con un gran monstruo en un avión en pleno vuelo? Resuelta en 20 segundos. Eddie dando un paseo sobre un caballo simbiótico? También resuelto en 20 segundos… Al mismo tiempo, en cuanto a lo técnico, Sony ni siquiera intenta disimular, habiendo confiado la dirección a la guionista de las dos anteriores Venom, quien firma su primer trabajo como directora.
SOPA DE KNULL
Ya nos estamos acostumbrando, pero salir del cine con un gran moco en la mejilla no deja de ser desagradable. La película no le importa en absoluto a su público y lanza gestos obscenos con una insolencia desmedida. ¿El trozo de simbiótico que quedó en el MCU? Olvidado. La trama vuelve a representar la escena del bar, con el mismo guiño incómodo a Thanos y a los eventos de Infinity War, pero parece reescribir la historia en lugar de poder tapar los huecos de la anterior.
Así, en su universo, Eddie Brock deja babas simbióticas en la barra, antes de que sean recogidas, para que los productores tengan algo de Venom que sacar del armario por si acaso. Algo así como Madame Web con su bebé Peter Parker.
En general, además de traicionar sus propias promesas, el universo de Sony continúa en decadencia, pero en completo negación. Knull, el creador de los simbióticos interpretado por Andy Serkis, es presentado como un equivalente al Thanos de Marvel, quien amenaza todo el universo desde las sombras (escena post-créditos incluida), pero que probablemente se quedará pudriéndose en su prisión galáctica.
Sin embargo, una cosa es segura sobre el futuro: quien escribe estas líneas pasará de la próxima Kraven The Hunter.
